據(jù)臺(tái)灣“中央社”報(bào)道，臺(tái)灣“國(guó)光”劇團(tuán)應(yīng)2013年臺(tái)灣海外藝術(shù)節(jié)之邀，新編戲《水袖與胭脂》由王安祈與趙雪君編劇、李小平導(dǎo)演�！端�袖與胭脂》3月8日至10日將在臺(tái)北劇院演出；3月23日在臺(tái)中中山堂、3月30日在高雄大東藝術(shù)中心演出。

　　楊貴妃、唐明皇死后在戲曲領(lǐng)域過(guò)得如何？是否有煩憂(yōu)？“國(guó)光”劇團(tuán)總監(jiān)王安祈借由戲曲《水袖與胭脂》，揣摩他們的內(nèi)心事。

　　王安祈表示，這出戲的靈感來(lái)自她走在西湖雷峰塔，想象里面是否真的有白蛇，“如果有，那白蛇一定活得很有勁”，因?yàn)樗�有的演員都爭(zhēng)相想要演她，文學(xué)也寫(xiě)她，而每天到西湖的游客也想著她，白蛇一點(diǎn)也不寂寞，正因?yàn)檫@樣的發(fā)想，讓王安祈想寫(xiě)一出在戲曲里面的角色故事。

　　雖然戲的發(fā)想是從白蛇而來(lái)，但王安祈認(rèn)為魏海敏適合演楊貴妃，因此把《水袖與胭脂》的角色設(shè)置為楊貴妃以及京劇的祖師爺唐明皇，想象楊貴妃在梨園仙山的戲曲國(guó)度，一心不斷追尋的就是唐明皇的余生心境。

　　王安祈表示，這出戲的外在基調(diào)是綺麗的異想世界，以荒謬情境呈現(xiàn)角色心靈地圖，以奇幻筆法探究創(chuàng)作的本質(zhì)，內(nèi)在則以古典情致為底蘊(yùn)，在胭脂與水袖的妝扮掩藏下，借由演戲療愈內(nèi)心的創(chuàng)傷。

　　王安祈說(shuō)，在“國(guó)光”劇團(tuán)也保存奉祀祖師爺唐明皇的傳統(tǒng)，幾乎每名演員都是一早到劇場(chǎng)就先虔誠(chéng)地向祖師爺點(diǎn)上一炷香，王安祈認(rèn)為，祖師爺每天既要保佑演員，但也有自己也有心事，而這出探究祖師爺心事的劇本一完稿，王安祈也到祖師爺?shù)拿媲靶辛?鞠躬禮，希望祖師爺不會(huì)認(rèn)為是對(duì)他的冒犯。

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