鄧小平動漫形象的設(shè)計(jì)者朱宇辰今年24歲，曾為溫家寶等領(lǐng)導(dǎo)人畫過漫畫。制片方供圖

　　新京報(bào)訊 (記者賈世煜)昨日，大型歷史揭秘電影《旋風(fēng)九日》在京首映，并將于15日在全國上映。這部電影首次把鄧小平訪美險遇刺細(xì)節(jié)搬上了大銀幕。此外，本片還首次在銀幕上出現(xiàn)了國家領(lǐng)導(dǎo)人的動漫形象。

　　1979年1月28日至2月5日，時任國務(wù)院副總理的鄧小平應(yīng)時任美國總統(tǒng)卡特的邀請，到美國進(jìn)行了九天的正式訪問。期間，鄧小平夫婦在華盛頓、亞特蘭大、休斯敦和西雅圖等城市訪問。

　　行刺者：記者+三K黨

　　該電影披露，訪美期間，鄧小平曾兩度險遇刺殺。

　　第一次是在白宮，時任美國總統(tǒng)卡特會見鄧小平時，現(xiàn)場突然發(fā)生短暫的騷亂。兩名持美國國務(wù)院頒發(fā)合法采訪證的記者試圖在現(xiàn)場進(jìn)行刺殺活動，被安保人員架走。面對突如其來的狀況，74歲的鄧小平表情冷靜，只是淡淡地瞥了一眼。事后，卡特對鄧小平說，希望這個事故不要“有所妨礙”。鄧小平回應(yīng)說，“當(dāng)然沒有”。

　　鄧小平還曾險遭美國老牌恐怖組織三K黨成員刺殺。當(dāng)時應(yīng)邀去西蒙頓鎮(zhèn)晚餐并觀看牛仔表演的鄧小平從電梯出來，進(jìn)入酒店大堂。旁邊突然竄出一個人，迅速從衣袋里掏出一包東西，向鄧小平方向扔去。時任中央警衛(wèi)局副局長兼警衛(wèi)團(tuán)團(tuán)長的孫勇，和鄧小平的警衛(wèi)參謀張寶忠等人護(hù)著鄧小平向外走，美方安保人員撲向襲擊者并將其制服。

　　出了大堂，又有一名中年男子氣勢洶洶而來，他的右手插在大衣口袋里。美國特勤局特工保羅·凱利懷疑里面是一把手槍，于是一記重拳將來人打翻在地，其余人護(hù)送著鄧小平繼續(xù)前行。

　　導(dǎo)演：不刻意回避敏感

　　《旋風(fēng)九日》導(dǎo)演傅紅星表示，影片中所有的故事來源、資料和對白，都是真實(shí)的，其中有不少資料來自美國已經(jīng)解密的國務(wù)院外交檔案。他說，《旋風(fēng)九日》不刻意回避鄧小平訪美九日中的任何一個敏感事件。

　　據(jù)《旋風(fēng)九日》制片人呂木子介紹，該片90%以上的影像資料都是從美國買來的，90%以上的現(xiàn)場采訪都是攝制組在美國沿著鄧小平當(dāng)年的訪問路線實(shí)地拍攝的。當(dāng)年，來自全世界上千家媒體采訪、報(bào)道了鄧小平訪美，影片中出現(xiàn)的資料都是從相關(guān)檔案機(jī)構(gòu)中搜集并購買的。

　　“這些珍貴的資料，藏有很多不為人知的秘密，在美國也是首次解密，甚至鄧小平的家人也從未見過。”呂木子說。

　　■ 揭秘

　　小平動漫形象是怎樣誕生的

　　在以往的電影中，通過動漫手段來講述國家領(lǐng)導(dǎo)人經(jīng)歷的并不多見。而《旋風(fēng)九日》中把歷史影像資料、受訪者畫面和鄧小平動漫視頻剪輯在了一起。

　　呂木子介紹，影片中使用小平的動漫形象足有12段，既有法式、美式、日式動畫風(fēng)格，還有傳統(tǒng)皮影風(fēng)格。

　　這個首次在電影中亮相的鄧小平漫畫形象，得到了鄧家的認(rèn)可。

　　“片方還特別請鄧小平的長女、畫家鄧林把關(guān)。片子送過去沒多久，鄧林就專門打來電話表示同意。”呂木子說。

　　這些鄧小平動漫形象是誰設(shè)計(jì)，又是如何誕生的？昨日下午，新京報(bào)記者在《旋風(fēng)九日》北京首映禮現(xiàn)場，采訪了設(shè)計(jì)鄧小平動漫形象的“90后”朱宇辰。

　　朱宇辰今年24歲，是北京電影學(xué)院動畫專業(yè)的一名在讀研究生，曾為溫家寶等領(lǐng)導(dǎo)人畫過漫畫。去年5月，傅紅星通過學(xué)院找到他，希望由他來設(shè)計(jì)鄧小平的動漫形象。這是首次嘗試在電影中加入國家領(lǐng)導(dǎo)人的動漫形象，朱宇辰一度和自己的導(dǎo)師商量如何把握個中尺度。而他的創(chuàng)作，也包含了從寫實(shí)到夸張的多樣風(fēng)格。

　　他回憶，創(chuàng)作過程中至少出過3個版本的鄧小平動漫形象，而現(xiàn)在出現(xiàn)在大銀幕上的是相對“中間”的一版。其他兩個版本中，一個是比較寫實(shí)一點(diǎn)的，另一個則更卡通一點(diǎn)。“最后是傅導(dǎo)拍板定下來的。”

　　朱宇辰還說，電影中鄧小平的動漫形象也是有變化的。在參加會議時，鄧小平的動漫形象往往比較嚴(yán)肅一點(diǎn)；而在參加宴會，比如在布熱津斯基家中的晚宴時，就會稍微活潑一些。

　　在朱宇辰看來，通過動漫形象展示那段歷史更多的是為年輕觀眾考慮。

　　“動畫從表面上看很簡單。但事實(shí)上，一個晚宴中吃了哪些菜、墻上掛了哪些畫，都要進(jìn)行大量的考證。”朱宇辰說，創(chuàng)作前他們閱讀了大量書籍，并觀看了不少影像資料。