對話日本京都藝伎：中國客人越來越多了

　　日本新華僑報網(wǎng)今天發(fā)表署名易珥文章《與京都藝伎的對話》。全文如下：

　　晚上在京都街頭，不時有濃妝艷抹的年輕舞伎（初級藝伎）從我們身邊經(jīng)過，而我身邊伴著一位穿月白色和服的藝伎。她大約二十六七歲，妝不濃，但非常精致。在日本，妝越淡、和服顏色越淺，才說明藝伎的等級和地位越高。

　　這位叫小桃的姑娘，正是京都花街上炙手可熱的頭牌之一。見她的時候她正出門，“陪客人吃飯”，她用漢語對我說。小桃16歲曾到北京留學兩年，后來回日本她立志成為一名藝伎，為此進入專門的訓練班，學習三味線（日本的一種弦樂器）和舞蹈。

　　現(xiàn)在即使已成名，小桃每日還是要去訓練班里學習半天，精進吹拉彈唱和舞蹈的功力。下午回家沐浴化妝，精心打扮后6點或者更晚些時候出門，出席約好的飯局。早些時候，藝伎屬于藝伎院，飯局由藝伎院安排；不過現(xiàn)在，藝伎們開始依靠手機，自己聯(lián)系包括飯局在內(nèi)的業(yè)務。

　　藝伎或許有情人，但并不賣身。如今在京都，真正從事藝伎的人只剩下兩三百人，在大街小巷上徘徊的都是扮作藝伎賺取游客小費的商販。真正的藝伎很少去旅游區(qū)，她們有自己工作的茶屋，非熟人介紹不會輕易接待陌生客人。

　　除了專業(yè)表演，談話技巧也是藝伎最重要的技能之一。要知道，在古代日本，藝伎曾是唯一進入公共領(lǐng)域的女性。

　　“你現(xiàn)在還說漢語嗎？”我問。小桃對于某些漢語非常熟練，但一般性的交流仍然不暢。“其實，回日本后說漢語的機會更多了。”這位21世紀的頭牌藝伎答道，“因為中國客人越來越多了。”