唐詩(shī)影響下的世界電影
是金子總會(huì)發(fā)光。最近剛剛橫掃香港電影金像獎(jiǎng)的《桃姐》中有這樣一段情節(jié)：總是衣著簡(jiǎn)樸以致被銀行信貸人員當(dāng)成空調(diào)維修工的電影監(jiān)制劉德華，在桃姐入院后請(qǐng)來(lái)一位神父為她安神祈禱，神父引用了《圣經(jīng)》傳道書中的一句話“生有時(shí)，死有時(shí)”，幾乎點(diǎn)明了影片的主題。但就像“華哥”必須脫下破衣爛衫換上西裝革履出席盛大首映式一樣，影片最后也要來(lái)一次“真實(shí)意圖的暴露”，那就是借老人院某老人之口畫龍點(diǎn)睛——當(dāng)秦沛飾演的老花花公子再次籌錢去找洗頭妹時(shí)，這位老人“莫名其妙”地念起了晚唐著名詩(shī)人李商隱的《無(wú)題》：“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘……”毫無(wú)疑問(wèn)，這是對(duì)“生有時(shí)，死有時(shí)”的對(duì)仗，也是更加符合中國(guó)人情感模式的表達(dá)。
《桃姐》借助《圣經(jīng)》完成了一次溫情脈脈的臨終關(guān)懷，卻難免不令人想起薩繆爾·杰克遜在《低俗小說(shuō)》中的一段“反面教材”，那是這位冷血?dú)⑹謱?duì)即將被他處死之人的宣判：“我報(bào)復(fù)他們的時(shí)候，他們就知道我是耶和華……”有趣的是，同樣由昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)的復(fù)仇電影《殺死比爾》，片中有一首憂傷至死的插曲名叫《Bang Bang》，由弗蘭克·辛納屈拉的女兒南希·辛納屈拉演唱，歌詞講述了一對(duì)兩小無(wú)猜的男女走上不共戴天之路的悲劇故事，“那年我五歲他六歲，我們用木棍當(dāng)馬騎玩游戲，他穿黑我穿白，贏的總是他，乓乓，他兩槍將我打倒在地，乓乓，兩聲巨響，我的寶貝將我打倒在地；時(shí)光荏苒，長(zhǎng)大后我們?cè)谝黄穑袝r(shí)笑著說(shuō)，還記得我們當(dāng)初玩的游戲嗎？乓乓，我兩槍將你打倒在地，乓乓，兩聲巨響……”這個(gè)完全白描的故事幾乎就是李白《長(zhǎng)干行》的翻版：“妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，愿同塵與灰……”
所以我國(guó)輝煌燦爛的唐詩(shī)文明是否在某種程度上影響了世界電影的進(jìn)步呢？畢竟“上帝以神秘的方式行走”。展卷細(xì)讀，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)李白的“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”是史上最早的關(guān)于精神分裂和多重人格的刻畫，可能直接影響了《致命ID》這樣的心理驚悚片；以盧綸“月黑雁飛高，單于夜遁逃”和岑參“一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”為代表的邊塞詩(shī)派，毫無(wú)疑問(wèn)啟發(fā)了約翰·福特等一大批西部片導(dǎo)演；即使瘋狂如詹姆斯·卡梅隆這樣的人，也通過(guò)《泰坦尼克號(hào)》致敬了白居易，這部講述“只因在人群中多看了你一眼”的電影，將《琵琶行》的故事顛倒性別重講了一遍。前者是關(guān)于一個(gè)落魄繪畫文藝男青年和抑郁女貴族的露水情緣，后者是關(guān)于一個(gè)落魄文藝女青年（歌伎）和抑郁詩(shī)人的宿命遭逢，兩個(gè)故事都發(fā)生在船上，并且都可以用七言樂(lè)府詩(shī)句總結(jié)：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”
