沒(méi)諷刺，再好的角也出不來(lái)
一方面，上了春晚的郭德綱提升了事業(yè)格局，給更多的觀眾送去了笑聲，另一方面，離開(kāi)了劇場(chǎng)的郭德綱也失去了如魚(yú)得水的“民間”，發(fā)揮得不溫不火，不功不過(guò)。
郭德綱登上央視春晚和元宵節(jié)晚會(huì)，反響平平。有人牙尖嘴利，說(shuō)“郭德綱要想多說(shuō)幾年相聲，以后別上春晚了”。也有人措辭溫善，說(shuō)“登上更大的舞臺(tái)，郭德綱變‘好’了”。不管從哪個(gè)角度吐槽，電視里的郭德綱不像在劇場(chǎng)里那樣好笑，這是共識(shí)。
客觀而言，郭德綱在春晚的表現(xiàn)中規(guī)中矩：甩了幾個(gè)還算響亮的包袱，但沒(méi)能成為晚會(huì)的爆點(diǎn)。春晚結(jié)束之后，談?wù)摗罢伊辍钡娜诉h(yuǎn)遠(yuǎn)多過(guò)談?wù)撓嗦暤娜恕９戮V變得“不好笑”，首先是受制于舞臺(tái)的特性。不管是早期在天橋茶館，還是后來(lái)在北展劇場(chǎng)，郭德綱是自由、狂狷、毒舌的，娛樂(lè)效果第一，哪怕語(yǔ)多“三俗”。工農(nóng)兵學(xué)商，沒(méi)有他不敢調(diào)侃諷刺的。古往今來(lái)事，都可能被抓哏放進(jìn)相聲。郭德綱本有天才的創(chuàng)作和表演能力，再給他以想諷刺誰(shuí)諷刺誰(shuí)的自由度，演出效果必然是爆棚的。興之所至，還可以開(kāi)一些情色玩笑，上一些重口味橋段。
但這僅限于劇場(chǎng)相聲，到電視節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)就全變了。尤其是到了春晚舞臺(tái)上，表演程式固化，言說(shuō)尺度受限，相聲也有“綠色無(wú)公害”的義務(wù)，能有正能量最好。傳播半徑擴(kuò)大，發(fā)揮空間縮小。郭德綱能諷刺的人群急劇萎縮，基本上只能拿自己和老搭檔于謙開(kāi)涮了，而且不能太“三俗”。他的非湯武、薄周孔、蔑視權(quán)貴、鞭笞同行的“渾不吝”無(wú)從施展，基本上只能學(xué)學(xué)唐山話、吃吃方便面了。兩場(chǎng)相聲看下來(lái)發(fā)現(xiàn)，在春晚和元宵晚會(huì)的規(guī)定情境下，剔除了生冷不忌的調(diào)侃、砸掛和倫理哏，郭德綱也并不比同行有更多辦法來(lái)取悅現(xiàn)場(chǎng)觀眾。
當(dāng)然，現(xiàn)場(chǎng)觀眾也有問(wèn)題。郭德綱的價(jià)值在于他根植“民間”，一直堅(jiān)持為草根說(shuō)相聲。晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾有多少“鋼絲”？真不知道。好的相聲演員和他們的衣食父母有很多共享信息，一方在臺(tái)上嬉笑怒罵，一方在臺(tái)下“噫”聲不斷，彼此激發(fā)，把氣氛推向高潮。郭德綱在央視表演遇到的問(wèn)題是：場(chǎng)子太冷，始終沒(méi)有把水燒開(kāi)。
今年春晚的標(biāo)志性事件是：趙本山向郭德綱“交班”。這不只是小品向相聲讓渡整臺(tái)晚會(huì)的壓軸位置，也是50后喜劇天王向70后搞笑圣手傳遞火炬。眾所周知，趙本山是因?yàn)榻】翟蚝蛣?chuàng)作分歧而離開(kāi)春晚舞臺(tái)的，郭德綱作為唯一聲望和成就接近本山的人頂了上來(lái)，被寄予莫大的期望。但事實(shí)證明，趙本山無(wú)法沖破的玻璃墻同樣圈繞著郭德綱。一方面，上了春晚的郭德綱提升了事業(yè)格局，給更多的觀眾送去了笑聲，另一方面，離開(kāi)了劇場(chǎng)的郭德綱也失去了如魚(yú)得水的“民間”，發(fā)揮得不溫不火，不功不過(guò)。
喜劇就是讓觀眾看到“低”于自己的事物，在優(yōu)越感中爆笑。在紅彤彤的舞臺(tái)上，任勞任怨的于謙還在，但那個(gè)“洋洋自得”的郭德綱不見(jiàn)了。沒(méi)有諷刺的鋒芒，再好的角也出不來(lái)。（李星文 媒體人）
