近日，媒體報(bào)道稱，2011年開始，影視公司排隊(duì)上市，各路熱錢爭(zhēng)相涌入，投資過億乃至數(shù)億元的大劇紛紛上馬，越來越多的作品以“知名導(dǎo)演+豪華陣容+高科技+高投資”的組合出現(xiàn)，電視圈一腳邁入“億元時(shí)代”。而今年先后有3部電視劇的投資躍過兩億元大關(guān)，被戴上“史上投資最貴”的帽子。

　　一方面是電視劇“億元時(shí)代”下的“知名導(dǎo)演+豪華陣容+高科技+高投資”，但另一方面則是種種質(zhì)疑，最新的例子是在新浪網(wǎng)以“《甄嬛傳》比壞心理腐蝕社會(huì)道德？”的調(diào)查中，有9萬多網(wǎng)友參與，其中53.9%的網(wǎng)友認(rèn)為影視作品要弘揚(yáng)正氣。而更為要命的是，盡管電視劇產(chǎn)量連年井噴，卻只有10%能夠賺錢——導(dǎo)演鄭曉龍給出的數(shù)據(jù)是：“2012年國(guó)產(chǎn)電視劇達(dá)到17703集。這當(dāng)中起碼8000集沒辦法播，如果按每集的投入是100萬元，那去年就浪費(fèi)了80億元。”

　　推理開來，意味著電視劇拍得越多，就有越多的電視劇賣不出去，賠錢的就越多，公眾的不滿自然就無法消除，那么，這樣的“第一電視劇市場(chǎng)國(guó)”意義何在呢？“億元時(shí)代”對(duì)電視劇來說是“黃金時(shí)代”還是一個(gè)“壞”的時(shí)代呢？這不僅是電視劇制作人的問題，更是觀眾的問題。

　　眾多電視劇無法播出，年浪費(fèi)80億元的背后是精品的匱乏和高品質(zhì)電視劇產(chǎn)品的稀缺。電視劇和觀眾的關(guān)系，不是簡(jiǎn)單地類同于市場(chǎng)上的買賣關(guān)系，盡管電視劇要考慮觀眾的喜好和趣味，但不能迎合觀眾的非正常心理和低格調(diào)情趣。

　　結(jié)合部分公眾對(duì)《甄嬛傳》敗壞風(fēng)氣的認(rèn)同，筆者以為，價(jià)值潰敗比電視劇80億元浪費(fèi)更可怕，并且80億元浪費(fèi)就是對(duì)電視劇價(jià)值引領(lǐng)缺失的嘲諷。簡(jiǎn)單地理解就是，如果文化成為道德教義和利益的附庸，文化精神將會(huì)被扼殺，如果文化糟蹋自己一味追求娛樂，那同樣會(huì)葬送文化精神和價(jià)值。

　　道理很簡(jiǎn)單，電視劇作為當(dāng)今最主要的文藝形式，本應(yīng)通過創(chuàng)造和傳播自身的藝術(shù)價(jià)值，肩負(fù)起引領(lǐng)整個(gè)社會(huì)文化價(jià)值的重任。因此對(duì)《甄嬛傳》敗壞風(fēng)氣的評(píng)價(jià)不僅一針見血，也表達(dá)著受眾的不滿。沒有任何一種藝術(shù)形式的覆蓋面、影響力、滲透力可以和電視劇相比，電視劇也應(yīng)成為傳播主流價(jià)值觀的主要渠道。

　　當(dāng)電視劇僅僅成為利益的附庸而把其藝術(shù)屬性和價(jià)值引領(lǐng)責(zé)任自我放逐時(shí)，這不就是在自掘墳?zāi)箚幔砍霈F(xiàn)80億元浪費(fèi)的怪象還值得奇怪嗎？惟有具備藝術(shù)性、思想性和觀賞性內(nèi)在統(tǒng)一的電視劇，才能避免被拋棄的命運(yùn)，也才能擔(dān)當(dāng)起引領(lǐng)社會(huì)價(jià)值的責(zé)任。