從最初的電影“季”到現(xiàn)在的電影“節(jié)”，北京國(guó)際電影節(jié)已經(jīng)走過(guò)了四個(gè)年頭，在電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的今天，北京電影節(jié)正逢其時(shí)。

　　當(dāng)代的華語(yǔ)電影，早已打破地域界限。大陸及香港、臺(tái)灣乃至東南亞泛中華文化圈的電影工作者和電影公司合作密切，單從一部影片的主創(chuàng)陣容和出品方講，有時(shí)已經(jīng)很難像過(guò)去那樣將影片簡(jiǎn)單地劃為“國(guó)產(chǎn)片”和“港臺(tái)片”，而“華語(yǔ)電影”這一大概念則被更多地提及。其實(shí)不只是中華文化圈的內(nèi)部交流，華語(yǔ)電影工作者與歐美電影人的交流也越發(fā)密切，既有單片合作，如電影《白日焰火》即有美國(guó)投資方博雅德的參與；又有產(chǎn)業(yè)合作，如國(guó)內(nèi)最大的萬(wàn)達(dá)院線并購(gòu)北美第二大院線AMC。在這種跨地域合作的背景下，北京無(wú)論從文化積淀、人才匯集還是資本市場(chǎng)、資源配置上，都當(dāng)仁不讓地成為了華語(yǔ)電影的中心之一。

　　因此，北京電影節(jié)的首要意義，便是讓華語(yǔ)電影人可以借此機(jī)會(huì)聚合碰撞，吸引更多的關(guān)注。雖然行業(yè)內(nèi)的合作從未停止，但北京電影節(jié)能提供一個(gè)舞臺(tái)，使得諸多項(xiàng)目得到集中展示的機(jī)會(huì)。同時(shí)，一些國(guó)際知名影人也會(huì)在電影節(jié)現(xiàn)身，使平時(shí)要花大半年才可能聚合會(huì)面商談的項(xiàng)目，電影節(jié)期間可能一個(gè)禮拜就能談成，效率大大提升。在宏觀上和微觀上都不同程度地對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)生了促進(jìn)作用。

　　電影節(jié)不僅是從業(yè)者和這一產(chǎn)業(yè)的節(jié)日，更是影迷和學(xué)術(shù)研究的節(jié)日。有大量平日因?yàn)榉N種原因無(wú)緣院線的影史佳作，會(huì)在電影節(jié)期間的銀幕上與觀眾見(jiàn)面，其中不乏一些較為珍貴的修復(fù)資源，像英國(guó)導(dǎo)演阿斯奎斯的處女作、1928年的默片《地下》，一經(jīng)放映便引來(lái)滿(mǎn)堂喝彩。而北京電影節(jié)更將一些小眾藝術(shù)佳作推向前臺(tái)，像去年的戛納金攝影機(jī)獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)最佳影片《爸媽不在家》，紀(jì)錄片《殺戮演繹》等。這些稀有資源影片的放映，對(duì)于電影學(xué)術(shù)研究者來(lái)說(shuō)，是極為難得的觀賞機(jī)會(huì)。

　　從北京電影節(jié)的規(guī)模和發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，它很可能成為繼上海電影節(jié)之后，中國(guó)又一個(gè)得到國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)（FIAPF）認(rèn)可的國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)（即競(jìng)賽型非專(zhuān)門(mén)類(lèi)電影節(jié)），這將極大地增強(qiáng)華語(yǔ)電影節(jié)在國(guó)際上的整體地位，形成雙翼效應(yīng)，更好地促進(jìn)華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)步。另一方面，如果北京電影節(jié)能夠發(fā)掘出影壇遺珠，捧紅被埋沒(méi)的奇才，反過(guò)來(lái)對(duì)電影節(jié)自身的聲望也會(huì)形成良性塑造。（曾德鐳）