小說(shuō)《道士下山》偌大的民國(guó)江湖里，奇人、奇技、奇事、奇情紛呈，包羅了二戰(zhàn)元素，人物游走在軍方、幫派和日本勢(shì)力之間。陳凱歌砍去了戰(zhàn)爭(zhēng)以及政治元素，僅取小道何安下的一段下山奇遇。

　　很多人說(shuō)《道士下山》結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，不過(guò)是借王寶強(qiáng)講了三段故事。這些三段論者要么是中學(xué)語(yǔ)文后遺癥，要么神經(jīng)大條。非要按照段落大意分出結(jié)構(gòu)，那郭富城之死與張震復(fù)仇其實(shí)是一個(gè)完整故事，不可分割，前邊范偉對(duì)初涉塵世的王寶強(qiáng)的短暫容留，倒是可以獨(dú)立成章。

　　關(guān)于民國(guó)的武林，前有王家衛(wèi)的《一代宗師》在前，《道士下山》要想在藝術(shù)作為上大豐收不太容易，還好就連陳凱歌自己都表示，只想過(guò)“工業(yè)”這個(gè)關(guān)。在經(jīng)歷了“一個(gè)饅頭引發(fā)的血案”的十年沉淀后，陳凱歌越發(fā)適應(yīng)當(dāng)下的電影生態(tài)，也深諳娛樂江湖之于電影的作用力與反作用力。他上來(lái)就用范偉與林志玲的視覺差埋下雷點(diǎn)，后程不惜以郭富城和張震的奇情為誘餌，撩撥大眾輿論的槽點(diǎn)。

　　藝術(shù)修為雖然不是《道士下山》的第一訴求，但電影呈現(xiàn)的工業(yè)品質(zhì)卻是高水準(zhǔn)的。畫面和技術(shù)上不消說(shuō)，這些向來(lái)不是陳凱歌的問(wèn)題，而《無(wú)極》的好大喜功、《梅蘭芳》半程潰力、《趙氏孤兒》的過(guò)時(shí)老氣，以及《搜索》的單薄，在這里都藥到病除。故事以小見大，電影風(fēng)格癲狂乖張，不無(wú)喜感，同時(shí)又殘酷暗黑，笑點(diǎn)之外，冷不丁給你心靈深處戳上幾戳。陳凱歌這次的導(dǎo)演狀態(tài)，更像是一個(gè)奔跑沖刺新銳，而非倚老賣老的老江湖。

　　《道士下山》遠(yuǎn)沒達(dá)到杰作該有的圓潤(rùn)，但作為商業(yè)電影，它的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)還是相當(dāng)高的，從中也能窺見陳凱歌這些年的成長(zhǎng)與成熟。如今的陳凱歌，不僅可以配合營(yíng)銷給觀眾寫“情書”，還公開表示對(duì)于好壞批評(píng)全盤照收。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的娛樂江湖，一點(diǎn)都不比影片中何安下所經(jīng)歷的民國(guó)江湖來(lái)得溫柔，活生生地把高冷的藝術(shù)家，折騰成了一臉和善的鄰家大叔。　（曾念群）