國產(chǎn)喜劇片，尤其是都市喜劇片，因其直面當(dāng)下生活的天然優(yōu)勢而成為一種“民間志”

　　喜劇片是受眾較為廣泛的一種藝術(shù)樣式，一方面是因?yàn)橄矂∑�多以�?dāng)下生活為背景，表現(xiàn)對象多為觀眾所熟悉，另一方面則是因?yàn)闅g樂、輕松、幽默的情趣，容易與觀眾取得審美共鳴。所以國產(chǎn)喜劇片，尤其是都市喜劇片，因其直面當(dāng)下生活的天然優(yōu)勢而成為一種“民間志”。

　　今年國慶期間兩部國產(chǎn)喜劇片擊中了當(dāng)下觀眾的“痛點(diǎn)”：一部是云集眾多明星的《港囧》，另一部是憑借口碑發(fā)酵，票房已破10億元大關(guān)的票房黑馬《夏洛特?zé)�惱》。兩部影片都描寫了中年男人面對平淡生活而做出的心靈抉擇，相似的類型和主題引發(fā)了熱烈的討論。

　　盡管講述上各有短長，但無論是《港囧》中的“成功人士”徐來，還是《夏洛特?zé)�惱》中的失敗者夏洛，在�?jīng)歷了一番尋找青春的悲喜人生之后，都不約而同地回歸家庭，認(rèn)識到家庭的重要意義，這是一種明確的價(jià)值表達(dá)，也是70年前以女性視角展開敘述的喜劇片《太太萬歲》在今天的回響。《港囧》的結(jié)尾，徐來否定了青年時(shí)期的理想和對藝術(shù)的追求，在情勢危急的情況下解救了妻子，回歸家庭。《夏洛特?zé)�惱》中男主角并不曾真正為了自己的理想去打拼和奮斗過，但好在這樣一個現(xiàn)實(shí)生活中“吃軟飯”的虛榮男人最終懂得了珍惜。

　　兩部相似影片檔期“撞車”，類似的中年危機(jī)也將理想、成功、失敗等話題引入了觀眾討論的范疇。這本身是一個有趣的現(xiàn)象，即片中的角色不管是否“功成名就”，都遭遇了理想的失落，這讓在現(xiàn)實(shí)生活中為了生存而不得不放棄青春理想的觀眾“心有戚戚焉”。

　　“家庭”這一主題在近年來喜劇片中的逐漸彰顯，其實(shí)還要從《港囧》的“囧系列”第一部《人在囧途》中探源。這是一部講述“春運(yùn)”返鄉(xiāng)的電影。“春運(yùn)”是中國社會每年最大的一次人口遷徙，它的目的地只有一個——家。主人公在回家的途中歷經(jīng)坎坷，鬧出了令人啼笑皆非的笑話，即使這樣，這個家也必須回。后來的《人再囧途之泰囧》和《港囧》乍看似乎遠(yuǎn)離了類似“春運(yùn)”的現(xiàn)實(shí)話題，但仍然指向了心靈港灣這一潛臺詞。

　　國產(chǎn)電影經(jīng)歷十幾年的發(fā)展，在創(chuàng)作上具有一定的積累。國產(chǎn)喜劇電影也是摸著石頭過河，《瘋狂的石頭》《失戀33天》《人再囧途之泰囧》《港囧》《夏洛特?zé)�惱》，無一不是當(dāng)年的票房黑馬和話題之作，背后也都有一根條理清晰、主題可見的主線。《瘋狂的石頭》以拆遷、國有企業(yè)改革和房地產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展為時(shí)代背景，劇中角色雖然演繹了一系列的瘋狂舉動，影片的善惡有報(bào)指向還是明確的：行不義者眾叛親離，而正直的老包有一個不離不棄的兄弟和話雖不多卻溫柔體貼的女朋友。隨著城市化的迅猛發(fā)展，輕喜劇《失戀33天》異軍突起，且?guī)�動了“小妞電影”和都市喜劇的飛速發(fā)展，影片以女主人公的情場失意開始，先后經(jīng)歷職場重振、尋找真愛，最后大團(tuán)圓結(jié)局，影片中沒有太多波瀾，但仍然以“情感回歸”為主線。《人再囧途之泰囧》算是一次重要嘗試，講述了一個游離于泰國的“奧德賽”最后回家的故事。《港囧》基本上小心翼翼地再次講述了《人再囧途之泰囧》的主題，同時(shí)做了一些修正，結(jié)合近兩年大熱的青春片元素，主人公徐來在經(jīng)歷了尋找青春的失敗后回歸家庭。青春無法撫平中年危機(jī)，但家庭和枕邊人可以，《港囧》和《夏洛特?zé)�惱》基本上都遵循了這一邏輯。這其實(shí)也是對生活本質(zhì)的一種理解。忙忙碌碌為哪般？還是愛和理解。

　　從時(shí)空上看，《瘋狂的石頭》當(dāng)年上映時(shí)，銀幕數(shù)基本集中在大城市，可《港囧》和《夏洛特?zé)�惱》上映的今天，電影院則遍布了三、四線城市乃至發(fā)達(dá)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，因此，《港囧》和《夏洛特?zé)�惱》的賣座也是電影業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的一個折射：在城鄉(xiāng)一體化的大趨勢下，城市觀眾和鄉(xiāng)鎮(zhèn)觀眾在文化認(rèn)同上漸趨一致。

　　當(dāng)然，近期喜劇片的表現(xiàn)，應(yīng)該算是喜劇藝術(shù)發(fā)展的一個階段性成果，有理由相信它們還有更大的發(fā)展空間。