莫讓抗日劇變成“鬧劇”

　　新的一年到來，正在橫店拍攝或已經(jīng)拍完的抗戰(zhàn)劇依然有增無減。用編劇高滿堂的話說，“去橫店一看，四五十個(gè)劇組都在打鬼子。”抗戰(zhàn)題材為什么年年火爆？曾與張紀(jì)中搭檔、創(chuàng)作過新版《西游記》劇本的編劇高大庸直言：題材安全，收視又高，當(dāng)然受寵。（2月24日 人民網(wǎng)）

　　各種抗日“奇葩劇”令人噴飯，消解了嚴(yán)肅的主題。而深入了解這個(gè)行業(yè)，還能發(fā)現(xiàn)更多令人捧腹的荒誕。據(jù)報(bào)道，橫店一位群眾演員史中鵬一年演了200多次日本兵，一天竟在不同劇組“死”了8次。表面上看，作為群眾演員的這位很“受傷”，這也折射出了一個(gè)現(xiàn)象：在缺乏新穎劇本和題材的時(shí)候，千篇一律的抗日劇紛紛上馬，為的只是一個(gè)爭奪眼球的過程。

　　在近些年的熒屏上，抗戰(zhàn)題材的電視劇越來也多，也越來越火爆，電視內(nèi)容從傳頌英雄精神，也演變成了現(xiàn)如今的武俠精神、愛情精神甚至還有游戲精神，更有甚一些抗戰(zhàn)電視劇一昧追求商業(yè)利益，褻玩歷史，致使一些歷史題材、宏大敘事的作品誤入歧途，這也是對歷史、對觀眾的極端不負(fù)責(zé)任。根據(jù)筆者的觀察，中國的電視劇市場有一個(gè)非常顯著的特點(diǎn)：一旦一部好作品出爐，大量題材雷同的作品就馬上一窩蜂的跟進(jìn)。就像《征服》帶火了警匪題材、黑幫片，《亮劍》讓戰(zhàn)爭片遍地開花，到現(xiàn)在，歷史劇拍光了、清宮戲演爛了、家庭倫理劇臭街了、黑幫片又被大把的條條框框束縛著、沒什么可以再拍的。而奇怪的是，即使如此，我們還是有一類亙古不變的題材始終保持著活力和統(tǒng)治力——抗戰(zhàn)電視劇。從真刀真槍廝殺的正面戰(zhàn)場到敵后的諜報(bào)戰(zhàn)場，抗日題材的電視劇的數(shù)量，雖然已經(jīng)到了“不可勝數(shù)”的地步，還是不斷的跳上各級電視臺(tái)的播放名單。

　　筆者認(rèn)為，造成抗戰(zhàn)電視劇如此泛濫的主要原因有三：一是在電視劇市場清規(guī)戒律比較多，這不能拍，那不能拍，唯獨(dú)抗日題材電視劇門檻最低，且最容易通過審查，讓那些拍武俠、搞玄幻的導(dǎo)演們不得不轉(zhuǎn)行去拍抗日劇；二是創(chuàng)作成本較低，不需要大量的人力和物力，不需要多么細(xì)致的取景考量，出場人物多以群眾演員為主，劇本情節(jié)簡單，播出以后收益確很突出；三是如今影視制作的門檻過低，影視公司良莠不齊，影視市場秩序浮躁，使得一些低俗劇作和節(jié)目有漏洞可鉆。

　　不難看出，抗戰(zhàn)電視劇如此之多，如此泛濫，使得我們所收獲的抗戰(zhàn)題材作品只能是不見當(dāng)時(shí)歷史條件下人們的真實(shí)生活和精神的糟粕之作，只能淪為流行文化的附庸，這將給一個(gè)民族的歷史記憶和中國電視劇藝術(shù)的發(fā)展，留下莫大的創(chuàng)傷。

　　其實(shí)，一部優(yōu)秀的歷史題材的電視劇應(yīng)該做到：復(fù)述那段歷史，把合理的藝術(shù)加工呈現(xiàn)出來、顯現(xiàn)歷史應(yīng)該借鑒學(xué)習(xí)之處，電視劇不應(yīng)該因加入民族與抗戰(zhàn)歷史元素就變得低幼化。隨著時(shí)代的變遷，人們獲取知識(shí)的來源已經(jīng)更多地從紙質(zhì)文字轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò)和電視，尤其是現(xiàn)在中國電視劇的受眾主體，已經(jīng)集中于青少年和一般知識(shí)水準(zhǔn)的普通百姓。如果電視劇創(chuàng)作者不能以嚴(yán)肅的態(tài)度對待歷史，那么作品所呈現(xiàn)的影像及其表達(dá)的主題就會(huì)誤導(dǎo)觀眾，對他們產(chǎn)生不容小覷的消極影響。近年來，大中城市電視開機(jī)率已經(jīng)明顯下降。年輕人都上網(wǎng)看美劇、韓劇了。如果我們國產(chǎn)電視劇還是不能改變一昧的“跟風(fēng)”現(xiàn)象，不去擴(kuò)寬思路某尋發(fā)展，那么只會(huì)“因噎廢食”，沒有了觀眾，再好的抗戰(zhàn)劇本還有什么用呢？（中國臺(tái)灣網(wǎng)網(wǎng)友 袁寶） 

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