“臺(tái)灣電視劇市場(chǎng)受限于市場(chǎng)狹小,在國(guó)際上缺少競(jìng)爭(zhēng)力,大陸若能與臺(tái)灣進(jìn)行優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),可一同走出去,創(chuàng)造‘華流’市場(chǎng)。”20日,在重慶召開的第四屆海峽兩岸電視藝術(shù)節(jié)暨海峽兩岸電視論壇上,中華節(jié)目?jī)?nèi)容制作產(chǎn)業(yè)發(fā)展協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)汪威江在接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí)如是說。

　　作為兩岸電視領(lǐng)域的重要交流活動(dòng)平臺(tái),海峽兩岸電視藝術(shù)節(jié)于2011年首創(chuàng)。本屆論壇期間,數(shù)十位來自海峽兩岸的紀(jì)錄片和電視劇主創(chuàng)人員、專家學(xué)者圍繞著“傳承中華民族文化,促進(jìn)兩岸電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展”主題進(jìn)行交流研討。

　　“兩岸之間文化互通的潛移默化,使雙方的生活思維模式逐漸走向趨同。這是合作的良好基礎(chǔ)。”汪威江透露,臺(tái)灣地區(qū)一年播出的大陸劇約有近萬小時(shí),“大陸流行的《瑯琊榜》、《羋月傳》和《花千骨》等古裝青春偶像劇在臺(tái)灣同樣風(fēng)靡,甚至創(chuàng)下了歷年來臺(tái)灣的購(gòu)片價(jià)格紀(jì)錄。”

　　汪威江認(rèn)為,大陸的影視劇擁有投資和市場(chǎng)的雙重實(shí)力,而臺(tái)灣則擁有針對(duì)市場(chǎng)的行銷經(jīng)驗(yàn)和大量偶像劇經(jīng)驗(yàn),“大陸若能與臺(tái)灣一道以整體團(tuán)隊(duì)形式合作、發(fā)展,不排除占有國(guó)際市場(chǎng)的可能。”

　　中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授戴清亦認(rèn)為,臺(tái)灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的綜合一體化發(fā)展戰(zhàn)略值得大陸借鑒。“臺(tái)灣較早地借鑒了日韓影視劇創(chuàng)作模式,將影視創(chuàng)作打造成城市的文化名片,這種戰(zhàn)略布局非常具有代表性。”戴清說,大陸影視劇市場(chǎng)在開發(fā)文化資源方面還有待加強(qiáng),以臺(tái)灣電影《我的少女時(shí)代》為例,該片跳出了青春愛情的卿卿我我,增加了青春的反叛和抗?fàn)帯４箨懙那啻弘娪皩映霾桓F,但對(duì)社會(huì)文化的思考和關(guān)注亟待加強(qiáng)。

　　“通過新媒體的崛起,我們可以看到影視產(chǎn)業(yè)的年輕化趨勢(shì)。風(fēng)趣、幽默、更具有生活性。”年輕影視工作者代表?xiàng)钔�歡是“87后”新晉導(dǎo)演,“近幾年兩岸影視交流逐漸活躍”讓其看到兩岸年輕人攜手合作的可能。

　　楊庭歡認(rèn)為,大陸的網(wǎng)劇發(fā)展已相當(dāng)成熟,臺(tái)灣網(wǎng)劇規(guī)模較散,在資金投入上仍以小眾市場(chǎng)為主,“引資與合作可以縮小兩岸間的文化差異,兩岸攜手也將給年輕影視人一個(gè)成為‘華流’參與者,甚至是影響者的機(jī)會(huì)。”(鐘旖)