誠然，突飛猛進的CG技術可以讓模擬人物的動作和表情日益精確化和復雜化，但我始終覺得，數(shù)字技術無法取代演員的表演，瑟金斯也會得到他應有的認可。

　　一部采取了最新“室外動作捕捉技術”的年度大片《猩球崛起2》，成功地通過一群形態(tài)各異、惟妙惟肖的猩猩，俘獲了萬千觀眾的心。乃至于扮演“凱撒”的動作捕捉替身安迪·瑟金斯，也成為熱議人物。

　　熱議話題中，這名塑造了《魔戒》中的咕嚕、《金剛》中的金剛以及本系列電影中的猿類首領的職業(yè)演員，是演技派的全權代表，影迷甚至認為他幾次三番地落選奧斯卡表演獎的提名，是因為學院對這種表演的“刻意漠視”。我們把藝術陰謀論暫且擱置，從而專注于一個問題：數(shù)字技術，有朝一日可以替代表演，讓演員們失業(yè)嗎？

　　其實，對這個問題的關注早已不是理論層面的顧慮。去年由著名導演阿里·福爾曼拍攝的影片《未來學大會》就拋出了這個命題：影片中的未來世界，CG技術已經(jīng)可以通過捕捉到的演員表情，精確模擬出幾可亂真的角色表情（雖然在眨眼時帶有小瑕疵），從而逼迫許多無戲可接的過氣演員接受制片方的合同，將自己的形象一次性出售給他們。粉絲們繼續(xù)為銀幕上永葆青春的面孔搖旗吶喊，而明星本人已經(jīng)被時間淡忘。

　　情節(jié)雖帶有許多猜想和夸張成分，但這對從業(yè)者來說也絕非危言聳聽：迪士尼翻拍的科幻作品《電子世界爭霸戰(zhàn)》，便是將原主演杰夫·布里吉斯進行了動態(tài)掃描和捕捉，從而用電腦還原了一個年輕版的布里吉斯來扮演CLU這個反派。

　　誠然，CG技術的突飛猛進，可以讓其模擬的人物動作和表情日益精確化和復雜化，但我始終覺得，就如同機器人無法完全模擬出人類的情感一般，數(shù)字技術也無法取代演員的表演。

　　電影是一種可以放大感官體驗的藝術形態(tài)，試想一個特寫鏡頭下的杰出演員，會在那數(shù)分鐘乃至數(shù)秒鐘的時間內表現(xiàn)出多少微妙的情感？每一寸不易察覺的肌肉動作、每一個恍惚迷離的眼神變化，這些牽動每個觀眾心緒的東西，并不是數(shù)字推算就能獲得的財富，而這些，也正是演員之所以成為電影制作中最核心資源的立身之本。因此，我們完全沒必要對表演這個職業(yè)技能妄自菲薄。

　　那么，表演是不可替代的，是否意味著數(shù)字技術也在這方面一無是處了呢？或者說，安迪·瑟金斯的表演天賦才是幫助上述他參演影片獲得佳績的主因呢？也不盡然。瑟金斯扮演的這些形象，CG會在外形、動作和表情上做不同程度的修飾和提升，比如咕嚕和凱撒憤怒時眼睛和嘴巴的放大程度，肯定是現(xiàn)實中演員無法做到的，而這種藝術化的“放大”，一定程度上也提升了角色的情感沖擊力，而這些感染因素的獲得，數(shù)字技術是功不可沒的，我們也不應該把這些都算到一個捕捉替身的身上。

　　業(yè)內在褒獎這些虛擬角色扮演上并非鐵板一塊，羅賓·威廉姆斯就因為“阿拉丁”這個虛擬形象，獲得過表演獎提名，關鍵，還得看演員對于角色起到了多大貢獻。我相信，不久的將來，瑟金斯也會得到他應有的認可。（謀殺電視機 影評人）