話劇《非常懸疑》借用《盜夢(mèng)空間》的方式，戲中套戲，劇中有劇，情節(jié)安排還算巧妙。專業(yè)導(dǎo)演和業(yè)余演員之間的反差，不斷制造沖突和矛盾，制造出諸多哏兒逗笑。

　　“年度最懸疑話劇”開場(chǎng)前，導(dǎo)演卻無(wú)法聯(lián)系上演員，無(wú)奈之際，一個(gè)志愿者的出現(xiàn)，導(dǎo)演許以重金，說(shuō)服志愿者與他一同登臺(tái)。這場(chǎng)臨時(shí)救場(chǎng)的話劇開幕了。志愿者表演一再出錯(cuò)，不斷拆臺(tái)，導(dǎo)演則拼命自圓其說(shuō)，在此過(guò)程中，喜感爆棚。

　　這是話劇《非常懸疑》的故事。其實(shí)，這部話劇也是一個(gè)寓言。導(dǎo)演對(duì)自己的救場(chǎng)安排頗為自信，輕易地臨時(shí)刪掉一個(gè)角色，他只跟救場(chǎng)演員簡(jiǎn)單交代幾句，認(rèn)為只要救場(chǎng)演員按照順序穿好衣服，再記住臺(tái)上任務(wù)就好。導(dǎo)演扮演的作家和救場(chǎng)演員飾演的上帝在爭(zhēng)論誰(shuí)創(chuàng)造世界，導(dǎo)演說(shuō)，“在這兒得聽我的”，這體現(xiàn)了劇中導(dǎo)演強(qiáng)勢(shì)的自我定位。但救場(chǎng)演員跟導(dǎo)演總是不在一個(gè)節(jié)拍上，救場(chǎng)演員的bug與導(dǎo)演大傷腦筋的補(bǔ)救制造出懸疑和喜劇效果。

　　導(dǎo)演小瞧了救場(chǎng)演員這個(gè)配角，各種意外讓這個(gè)客串的配角成了臺(tái)上主角，導(dǎo)演反倒被牽著鼻子走。自以為主導(dǎo)者卻被人主導(dǎo)，以為能擺布他人卻遭人擺布……現(xiàn)場(chǎng)編輯臺(tái)詞，臨時(shí)改造劇情，一步步陷入被動(dòng)。

　　救場(chǎng)演員的第四個(gè)角色，也就是他主動(dòng)創(chuàng)造的喀秋莎上場(chǎng)時(shí)，劇情步入高潮。這個(gè)本不存在的“她”的出現(xiàn)完全是救場(chǎng)演員本人意志的體現(xiàn)，此時(shí)他掙脫了導(dǎo)演的控制和擺布，成了劇中劇的“導(dǎo)演”。《非常懸疑》收尾有些拖沓與草率，有狗尾續(xù)貂之嫌。如果在喀秋莎出現(xiàn)后合適的地方就結(jié)束，這部喜劇倒挺值得回味。

　　但《非常懸疑》的導(dǎo)演堅(jiān)持要繼續(xù)演下去，要根據(jù)救場(chǎng)演員的要求，演繹一出導(dǎo)演與喀秋莎之間的感情戲，救場(chǎng)演員堅(jiān)持要作家講述離開喀秋莎的原因，并要作家?guī)е�喀秋莎去飛翔，最后變成一幕哪吒鬧場(chǎng)的感覺(jué)。

　　也許，《非常懸疑》的導(dǎo)演跟劇中導(dǎo)演一樣，“在這兒得聽我的”，至少在這部劇怎么收尾的問(wèn)題上，他同樣自信。但結(jié)果也許會(huì)像劇中劇的那位導(dǎo)演一樣，他畢竟主導(dǎo)不了觀眾的感受。（梁鑫 媒體人）