“業(yè)界前輩”瓊瑤日前通過法律途徑起訴于正新劇抄襲其經(jīng)典《梅花烙》,這讓編劇這個圈子及其行規(guī)被推向前臺。一些被多次舉報“抄襲”和“雷劇”的編劇為何仍能受到投資方的青睞?小編劇怎樣才能“出人頭地”?記者采訪了幾名業(yè)內(nèi)編劇,揭秘編劇圈的生存業(yè)態(tài)。

　　收視率最重要?

　　“很多電視臺現(xiàn)在片面追求收視率,購片方很多時候并不評估劇的質(zhì)量,只會考慮整體吸引人眼球的話題性。”編劇阿順說,今年是他入行的第10個年頭,目前已經(jīng)從編劇跨入他更喜歡的“制片人”行列,有了自己的工作室。

　　因?yàn)橐獣r常與影視劇的投資方和購買方打交道,阿順發(fā)現(xiàn),真正能“慧眼識珠”的人其實(shí)少之又少。

　　阿順拿最近在柏林電影節(jié)獲得大獎的《白日焰火》舉例說,其實(shí)這部電影找投資找了好久,而很多著名的片子或者好的想法大多是因?yàn)椴槐煌顿Y方看好而長期拖延甚至擱淺。

　　然而,即使一些優(yōu)秀的片子被忽略,也總會有一些質(zhì)量不高的影視劇獲得非常好的收視率。

　　“很多投資人會覺得沒必要把故事講得太好,即使質(zhì)量不高也會有很高的收視率。”編劇小月說。她簽約于一家影視制作公司,時常為投資方“私人訂制”一些劇本。

　　小月說,之所以會有很多藝術(shù)性不高的影視劇獲得高收視率,是觀眾長期形成習(xí)慣的后果。“我們總是提供給觀眾質(zhì)量低的影視劇,所以觀眾的容忍度就增高了,這也是造成‘雷劇’受歡迎的原因。”她說。

　　“總體來說,整個編劇行業(yè)缺乏有才華和創(chuàng)意的人,而收視率又是一個尷尬的硬指標(biāo),這才是很多劇高收視率卻劇本身質(zhì)量不高的根本原因。”阿順說。

　　入行先做搶手?

　　業(yè)內(nèi)人士透露,由于“編劇圈”缺少正規(guī)的“入行”方式,因此很多人在自己的編劇生涯之初,為了獲得在業(yè)內(nèi)人中表現(xiàn)自己的機(jī)會,都不得不做一名隱姓埋名的“槍手”。

　　“我現(xiàn)在主要是給一些大編劇‘幫忙’,或者只能接一些網(wǎng)絡(luò)劇編劇。網(wǎng)絡(luò)劇可以署名,但幫助大編劇寫劇本是不能署名的。”今年是小麗進(jìn)入行第3年,她的夢想只剩下了“早日被觀眾知道”。

　　“很多人還做不來槍手呢。”阿順說,做槍手賺錢對很多剛?cè)胄械男【巹�來說,遠(yuǎn)不是最重要的,甚至就連署名的權(quán)利也不在乎。“他們需要的是表現(xiàn)自己,從而被別人賞識,獲得更多機(jī)會”。

　　阿順透露,一些上百集的大制作會采用“承包制”來完成:當(dāng)投資方聯(lián)系的編劇把戲盤下后,如果沒時間完成,就會承包給其他編劇,而其他編劇往往會再找一些其他剛?cè)胄械男【巹�來做。最終收入分配時,真正干活小編劇只能拿很少一部分。

　　小月透露,一些知名編劇在找人代筆之前會把劇本整體的架構(gòu)規(guī)劃好,當(dāng)代筆者交稿后還會加以潤色,以保證質(zhì)量。“在學(xué)校讀書時,我也為一些電視劇做過槍手,但是都白費(fèi)力氣,寫的東西根本不過關(guān)。”小月說,這說明也是有人對槍手的作品進(jìn)行質(zhì)量把控的。