趙濤在賈樟柯的四部影片里都有精彩的表演。
賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的影片《三峽好人》于1月18日在美國公映，美國成為全球第71個(gè)上映該片的國家。美國《紐約時(shí)報(bào)》等主流媒體對(duì)《三峽好人》都給予了一致好評(píng)。
賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的影片《三峽好人》于1月18日在美國公映，美國成為全球第71個(gè)上映該片的國家。
去年的《紐約時(shí)報(bào)》曾評(píng)選該片為年度最佳影片，林肯中心電影協(xié)會(huì)也評(píng)選《三峽好人》為未在北美發(fā)行影片年度十大佳片之一，經(jīng)過近一年的輿論準(zhǔn)備，《三峽好人》18日一上片，即獲得美國主流媒體的普遍關(guān)注。
《紐約時(shí)報(bào)》（New York Times）在題為《長江上的日子》的長篇評(píng)論文章稱，賈樟柯是表現(xiàn)后現(xiàn)代憤怒情緒的現(xiàn)代派大師，是當(dāng)今活躍于中國影壇的最具才華的電影導(dǎo)演。在過去的十年中，他拍攝了五部故事片和幾部紀(jì)錄片，這些影片掂量出中國社會(huì)殘酷的轉(zhuǎn)型過程中人力成本的份量。中國的現(xiàn)實(shí)激勵(lì)他創(chuàng)造出崇高出眾、感情深切的藝術(shù)作品。他作品的水平與現(xiàn)代主義大師和許多其他有全球影響力的導(dǎo)演并駕齊驅(qū)，但他同時(shí)又是沉浸在自己特定時(shí)間與空間中的藝術(shù)家。
《紐約客》（New Yorker Films）則在名為《道德風(fēng)景畫》的評(píng)論文章中說，賈樟柯是無需噱頭的大師，用不著去拍鮮明和復(fù)雜的生活。就像所有的憂郁詩人，他為自己的創(chuàng)作詠嘆，身處在美麗、陌生和廣闊的空間，他能夠感覺到時(shí)代的詩意與失意。
《三峽好人》還被《太陽報(bào)》（Sun）列入年初必看電影名單的前列，它認(rèn)為影片融合了毫不刻意的自然主義風(fēng)格與令人驚喜的紀(jì)錄片色彩，兩者的巧妙結(jié)合頓時(shí)令整個(gè)作品在充滿詩情畫意的同時(shí)又略帶顆粒感，非常牽動(dòng)觀眾。
《村聲》（Village Voice）雜志更以《中國時(shí)代》為題，評(píng)論賈樟柯是中國電影業(yè)中描述全球化和與此帶來的不適應(yīng)性最有詩意的導(dǎo)演，隨著中國發(fā)展速度的加快，他在最近的幾年中不斷增加電影的產(chǎn)量。
《藝術(shù)論壇》（Art Forum）雜志則以《奇跡創(chuàng)造者》為題評(píng)論：賈樟柯是記錄中國“經(jīng)濟(jì)奇跡”以及隨之而產(chǎn)生的疏離、超現(xiàn)實(shí)結(jié)合、強(qiáng)行取代、破裂家庭關(guān)系、狂熱心愿和未盡愿望的電影詩人。作為當(dāng)今亞洲最重要的電影人，他在37歲時(shí)已經(jīng)有五部故事片的卓著成績，其中前四部——《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》和《世界》是中國前十年轉(zhuǎn)型“正在發(fā)生”的見證，并從青年一代形象的塑造中汲取了它們的力量、魅力和傷感力。在他剛進(jìn)入美國影院的第五部影片《三峽好人》中，主要角色都和這位導(dǎo)演一樣，正處于自己的中年早期。他們渴望著安定，可是土地卻在不停歇地被從他們腳下抽離。
該文評(píng)價(jià)賈樟柯的慣用演員趙濤，她在《三峽好人》里的表現(xiàn)比在前幾部影片中都更為節(jié)制同時(shí)也更富激情。如果你看過《世界》，你便不會(huì)忘記在極其搖晃的開場推拉鏡頭中，她歇斯底里尋找一塊創(chuàng)可貼的情景。趙濤在賈樟柯的四部影片里，完成了從1979年到2007年，四代中國女性的素描，形成電影史上的奇跡。
美國著名電影網(wǎng)站《獨(dú)立聯(lián)線》（indieWIRE）評(píng)論賈樟柯已從"第六代"中國電影人中脫穎而出，成為世界最杰出的藝術(shù)工作者之一。他的作品會(huì)一直被他一定數(shù)量忠實(shí)的觀眾簇?fù)碇懻撝?006年在威尼斯獲得金獅獎(jiǎng)之后， "三峽好人"來到紐約。它已經(jīng)成為世界影壇上最活躍的一種表達(dá)，提醒人們關(guān)注這個(gè)社會(huì)。
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