今年1月，臺灣方面電視節(jié)目的主管機(jī)關(guān)“新聞局”提出電視黃金時段限制播映外劇的政策后，引起輿論的許多批評。臺“新聞局”這樣做也是出于無奈，因?yàn)榻�年來，臺灣影視劇已衰落不堪。

　　1962年4月28日，臺灣電視公司成立，開啟了臺灣電視時代，回顧這40余年，臺灣電視發(fā)展曾經(jīng)盛極一時，從上世紀(jì)50年代的《保鏢》、60年代的《包青天》，乃至后來瓊瑤系列的愛情劇，都曾在臺灣創(chuàng)造很高的收視率，甚至萬人空巷。當(dāng)時的臺灣電視劇不僅風(fēng)靡全臺灣，成為每個人生活的重要部分，也紅遍了大陸和東南亞地區(qū)。臺灣制作的瓊瑤連續(xù)劇風(fēng)靡大陸，幾乎人人都愛看，這些系列的連續(xù)劇捧紅了許多家喻戶曉的電視明星，如秦漢、馬景濤等。

　　然而在短短不到十年間，臺灣的電視劇逐漸凋零。在臺灣，許多過去風(fēng)光一時的老牌紅星，竟因無劇可演而長期失業(yè)，罹患憂郁癥甚至自殺者時有所聞。去年臺灣諧星泰斗倪敏然因憂郁癥上吊自殺，震驚影視圈，正反映了臺灣影視產(chǎn)業(yè)的悲涼。還能維持影視生命、繼續(xù)發(fā)光發(fā)亮的，則大多轉(zhuǎn)戰(zhàn)大陸，憑借其精湛演技，在大陸制作的電視劇中，開辟自己的新舞臺。臺灣的藝人為求生存而前往大陸發(fā)展的，也比比皆是，以當(dāng)年紅極一時的“小虎隊”成員蘇有朋為例，通過在瓊瑤劇《還珠格格》中的演出，才奠定其一線小生的地位。

　　為什么臺灣的電視劇迅速地從巔峰跌至谷底？專家認(rèn)為有政策與意識形態(tài)兩方面的原因。

　　在政策原因方面，1993年臺灣有線電視合法化打破了臺灣電視獨(dú)占市場結(jié)構(gòu)，可說是一個關(guān)鍵的政策轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，臺灣僅有臺視、中視、華視三家無線電視臺。有線電視合法化后，亞太地區(qū)50多個衛(wèi)星電視頻道得以借由有線電視而進(jìn)入收視戶家中。短短數(shù)年間，由于有線電視頻道在節(jié)目的多樣性及選擇性上，都比傳統(tǒng)的3臺多，觀眾的收視習(xí)慣也大都改變。從好的方面來說，臺灣的觀眾選擇變多了，但卻也同時分散現(xiàn)有觀眾，瓜分了有限的廣告資源，降低了電視臺的營業(yè)收益。沒有資金，電視臺就找不到好演員和優(yōu)秀的制播團(tuán)隊，就無法制作好的影視劇；另一方面，電視臺大量購買韓劇、日劇以及美國影片，嚴(yán)重沖擊島內(nèi)影視劇市場。

　　在意識形態(tài)方面，由于民進(jìn)黨“主政”臺灣6年來，一直大力推動“去中國化”，希望借此切斷臺灣與大陸的文化臍帶，以穩(wěn)固“政權(quán)”。通過一連串的政治操作以及對電視臺直接、間接的政治影響，臺灣的一部分觀眾漸漸變成一個強(qiáng)烈偏好本土化的鄉(xiāng)土劇的群體，成為某些電視臺穩(wěn)定收視率的保證，于是臺灣影視劇大多都是投資給這類節(jié)目。但這樣的節(jié)目，質(zhì)量仍然參差不齊，加之在文化意識上太過局限，進(jìn)而缺乏在國際以及大陸市場上的競爭力。

　　（來源：人民網(wǎng)-《環(huán)球時報》；作者：陳魚）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

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